İskoçyalı bir denizcinin oğlu olan Britanyalı mimar ve ressam James Stuart (1713-1788) erken yaşta resim yapmaya başlar; daha ergenken burs kazanıp Society of Arts sanat okuluna girer ve hem serbest desen hem geometri alanında yeteneklerini geliştirir. 1741 yılında, uzun zaman düşlediği Roma seyahatini kardeşlerinin ekonomik katkısı sayesinde gerçekleştirir. Yolun büyük kısmını yayan yaparak ve geçici işlerde çalışıp para sağlayarak nihayet Roma'ya varır. Roma'da ressam Gavin Hamilton ile, mimar Matthew Brettingham ve gine mimar Nicholas Revett ile dostluk kurar.

Britanyalı mimar ve çizer Nicholas Revett (1720-1804) burada adı geçenlerle tanıştığında Roma'da Cavaliere Benefiale yanında resim öğrenimi yapmaktaydı (1742). Dört sanatçı 1748 yılının Nisan ayında yürüyerek Napoli'ye kadar olan yerleri gezerler ve bu sırada Revett ile Stuart Atina antik harabelerine ilişkin sadık bir betimleme metni yayınlama önerisi'ni yazarak bu fikri geliştirirler. Fikirleri daha sonra girişime dönüşüp Roma'da antik yunan kültürünü tutkuyla inceleyen Dilettanti grubu tarafından coşkuyla desteklenir. Hatta Dilettanti'ler Yunanistan seferinin masraflarını da karşılarlar. Stuart ve Revett Yunanistan'a 1751'in ilkbaharında gelip 2,5 yıla yakın bir süre kalırlar. Birçok sorun ve zorluk yaşadıktan sonra 1755'te İngiltere'ye dönerler. Çalışmalarını özellikle Atina ve Attika çevresinde odaklamakla birlikte Korint, Selânik ve Delfi'yi de ziyaret ederler. Revett anıtların ölçülerini almayı Stuart ise desenlerini çizmeyi üstlenmişti. Desenlerin tümü yerinde tamamlanmıştı.

İki araştırmacı kaydettikleri verilerin tamamen gerçeğe sadık olması için inceledikleri yapıların hemen hemen temellerine ulaşana dek kazı yapmışlardı. Kitabın giriş kısmında kendileri "Görünümü hoş kılacak herhangi bir öğe eklenmemiştir, insan yüzleri bile aslında olduğu gibidir" diye belirtirler.

Atina antik harabelerinin ressam ve mimar James Stuart ile Nicholas Revett tarafından yapılmış ölçme ve çizimleri adlı ilk cilt 1762'de basılır ve İngiltere okurları tarafından büyük ilgiyle karşılanıp Avrupa'daki klasik kültür edebiyatında bir kilometre taşı oluşturur. Stuart ünlü bir kişi olur, "Atinalı" sıfatıyla çağrılır ve Royal Society üyeliğine kabul edilir. Bunun tersine, Revett, bir şekilde gölgede kalıp Stuart'la işbirliğine son verir ve kendi haklarını ona satar. Stuart öncelikle mimarlıkla uğraşıp İngiltere'de klasik yunan tarzında yapılan ilk binaların mimarı olur. 1788 yılında yapıtının ikinci cildini yayına hazırlarken ansızın ölür. Revett, Dilettanti grubunun üyesi olarak arkeolojik seferlere devam eder, bunun yanısıra klasiğe çalan tarzda evler inşa eder. Revett 84 yaşındayken ölür. Dört ciltlik Atina antik harabeleri kitabının yayınını ise 1816 yılında Dilettanti Cemiyetinin öteki önde gelen üyeleri gerçekleştirir.

Bu kitaptaki desenler antik anıt ve mimari parçaların kuşbakışı görünümlerini, kesit ve ayrıntılarını gösteren 300'den fazla mükemmel bakır gravürden oluşmaktadır. Desenleri her anıtın kullanımıyla ilgili açıklamalar, arkeolojik gözlemler ve gezi izlenimleri tamamlamakta. Bu yaklaşım, eski anıtların genel ve sıkça hayal ürünü olan görüntülemelerinin yerine ayrıntılı ölçmelere öncelik vererek yeni bir çağ açmış olur.

Sözkonusu eserin birinci cildinde iki yazar hakkında bilgiler ve bu yol açıcı çalışmanın gerekçesi ile ilgili etraflı bir giriş yer almaktadır. Ciltlerin tümünde her anıt için önce ayrıntılı açıklamalar verilir, bunları eserin bulunduğu alanın panoramik görüntüsünü sergileyen bir gravür izler, gravürü ise eserin çeşitli açılardan görünümü, kesitler, kuşbakışı görünümler ve mimari parçaların ayrıntılarını gösteren desenler izlemekte. Sergilenen anıtlar şunlardır: Athena Archegetis Kapısı (Pazarkapısı), Artemis Agrotera yada Metroon en Agres tapınağı (Panaya stin Petra: Kaya Meryemanası), Andronikos Kyristos Saati (Rüzgârlar kulesi), Lysikrates Anıtı (Diogenes feneri) ve Adrianus Kütüphanesi. Son iki anıttaki kabartma yontuların gravürleri (Dionisos söylencesinden sahneler gösteren friz ve insan görünümlü rüzgârlar) Revett'in çizim ustalığının nefis örnekleridir. Ayrıntılı mimari ölçmeler ise Stuart'ın işindeki beceri ve doğruluğun kanıtıdır.

Eserin ikinci cildinde gine aynı biçimde Akropolis'teki anıtlar (Parthenon, Erechtheion, Propylaia) sergilenmektedir. Üçüncü ciltte yer alan açıklayıcı metinler, mimari planlar ve çeşitli görünümler şu anıtlarla ilgilidir: Theseion'daki Hephaistos tapınağı, Zeus Olympios tapınağı, Hadrianus su kemeri, Korint'teki Apollo tapınağı, Panathenaik stadium, Herodes Attikus Odeon'u, "Büyülenmiş kadınlar" anıtı (Las incantadas), Delos'taki antik harabeler ve Lysikrates Anıtı yakınında bulunan stoanın bir bölümü.Ayrıca giriş bölümünün sonunda yer alan Katalog son derece ilginçtir. İçindekiler: Attika'da çağdaş mahalle, köy, manastır ve çiftlik adları ve bunların antik çağdaki karşılıkları, ayrıca bunlara ilişkin gözlem, kroki ve çeşitli bilgiler; Megara yöresinin yer adları ve antik çağ karşılıklarını veren bir katalog; Skiathos adasından Euboia'ya (Eğriboz) kadar uzanan deniz yolu üzerindeki liman ve duraklar katalogu; ve son olarak Kechrees'ten (Korint) Sunion'a kadar uzanan deniz yolu üzerindeki liman, sahil ve burun adları katalogu.

Dördüncü ciltte Dalmaçya kıyılarında İstria yarımadasında bulunan Pula'daki anıtlar (tapınak, antik tiyatro), Parthenon heykelleri ve birkaç daha antik yapıt betimlenmektedir. Beşinci cilt J. Stuart ve N. Revett için onursal bir baskı olup içinde kabul görmüş beş mimar ve arkeolog-çizer tarafından çizilmiş, Agrigento, Figaleia, Korfu, Messini, Mikene, Delos kentlerinden antik anıt görüntüleri ve Epidaurus, Dodona, Sirakusa'daki antik tiyatrolar ve başka antik yapıtlar sergilenmektedir.

Yazan: İoli Vingopoulou

• 

  Frontispiece: Portrait of Nicholas Revett.

• 

  Title page of the fourth volume of the book.

• 

  Ancient coin from Istria and inscription from Pula, Croatia.

• 

  Relief from Pula.

• 

  View of Pula. On the left the Roman Amphitheater.

• 

  Relief from a residence at Pula, Croatia.

• 

  Relief from residence at Pula, Croatia.

• 

  The Roman Amphitheatre of Pula from the west. Slovenian women are laundering their clothes in the sea. Inhabitants of the city come to take water or to water their animals at a gountain close to the amphitheatre.

• 

  Interior view of the Roman amphitheatre of Pula. Due to an epidemics among the livestock of the region, the consumption of lamb and mutton has been forbidden. Shepherds of Slavic ethnicity have sought refuge within the amphitheatre, with their herds. A monk of the order of Saint Anthony, patron of animals according to several traditions, is giving his blessing and sprinkling the sheep with holy water; this terrifies the flock and causes the dogs to bark at the monk. On the right, some weapons, which Slav inhabitants of the area always carry with them, according to the author.

• 

  Plan of the Roman Amphitheater of Pula: A plan of the Amphitheatre. A. A. The area; B. The podium C.C. The space occupied by the seats. D.D. The prisons in which the animals were kept. E.E. The stair-cases.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: Fig. 1: The elevation of the west-side looking towards the port. Fig. 2: A section of its shortest diameter.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: Fig. 1: Side elevation of the contraforte, with a section of the wall of the amphitheatre. Fig.2: Longitudinal section of the upper part of the contraforte: marks of the line of steps are still visible.[...] Fig. 3: External mouldings at the summit of the contraforte. Fig. 4: Plan and Fig. 5: Section of the walls immediately surrounding the arena. These walls form what is called the podium in the description of the plan.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: Fig. 1: Plan of one of the contraforti, shewing the arrangement of the stair-cases. Fig. 2: Transverse section of ditto. Fig. 3: Londitudinal section towards the body of the amphitheatre, with the steps restored. Fig. 4: Section through the outer wal of the amphitheatre, the remaining fragments of the prisons, and the podium.

• 

  Roman amphitheater of Pula, Croatia: Basement Story. Fig. 1: Plan. Fig. 2: Elevation.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: Mouldings of the Basement Story. Fig. 1: Elevation. Fig. 2: Section.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: First Order. Fig. 1: Plan. Fig. 2: Elevation.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: Mouldings of the First Order. Fig. 1: Base, capital and entablature. (The ornamental pedestal is here introduced) Fig. 2: Base of the pedestal. Fig. 3: Impost moulding of the arch.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: Second Order. Fig. 1: Plan. Fig. 2: Elevation.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: Mouldings of the Second Order. Fig. 1: Plinth, capital and entablature. Fig. 2: Impost moulding.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: Third Order. Fig. 1: Plan. Cc are the holes in the plinth to admit the posts of the velum. Fig. 2: Elevation. [...] a.a. are spouts to carry off the water. b.b. grooves to receive the posts of the velum.

• 

  Roman Amphitheater of Pula, Croatia: Mouldings of the Third Order. Fig. 1: Plan of the gutters. a. holes apparently to receive timbers [...]b. Pilaster continued to support the two upper courses. c. Openings through the cornice for the uprights of the velum. d. Gutters. e. Spouts with triangular openings to carry off the water. Fig. 2: Mouldings of the order: the cornice is singular: a a rain spouts. Fig. 3: Section of the cornice through the opening for the posts of the velum; the dotted lines shew the gutters. Fig. 4: Section of the plinth with the socket to receive the posts.

• 

  Relief from the Temple of Rome and Augustus at Pula, Croatia.

• 

  Coin of Augustus.

• 

  The facade of the Temple of Augustus and Rome in Pula, Croatia. The building on the right is the city prison. On the stairway of the temple, inhabitants of Dignano d'Istria, today Vodnjan, Croatia. In the foreground, locals of Pula, including a fishmonger and his assistant.

• 

  View of the temple of Rome and Augustus and the adjacent temple of Diana in Pula, Croatia. Between the two temples is situated the Communal Palace of Pula and the city prison. Next to the building, a guard and locals who are playing a game of marbles. In the middle ground, a soldier of Slavic ethnicity conversing with a young woman. On the left, a Polish woman with her donkey and small dog.

• 

  Plan of the Temple of Rome and Augustus at Pula, Croatia.

• 

  Elevation of the Temple of Rome and Augustus at Pula, Croatia.

• 

  Elevation of the side of the Temple of Rome and Augustus at Pula, Croatia.

• 

  Temple of Rome and Augustus at Pula, Croatia: Fig.1: The capital and entablature of the columns. Fig. 2: Section of the capital. Fig. 3: Soffit of the corona.

• 

  Outlines of architectural features of the Temple of Rome and Augustus in Pula, Croatia.

• 

  Temple of Rome and Augustus, Pula: Fig. 1: Plan and Fig. 2: Angular elevation of the capital.

• 

  Temple of Rome and Augustus, Pula: The base and pedestal of the columns.

• 

  Temple of Rome and Augustus, Pula: Fig. 1: The capital of the pilasters or antae. Fig. 2: The section of the capital. Fig. 3: The plan of the capital reversed, ans soffit of the architrave. Fig. 4: The base of the pilaster.

• 

  Relief from Pula, Croatia.

• 

  Relief of the head of Asclepius from the walls of Pula, considered by the locals to be the head of Saint John the Baptist.

• 

  The arch of the Sergii at Pula, Croatia. Peasants of Slavic ethnicity are walking by with their ox cart. James Stuart, Nicholas Revett and their assistant are on top of the arch, making drawings. On the left a man informs the women gathered that the travellers are searching the Arch of the Sergii for treasures. 

• 

  Plan of the Arch of Sergii in Pula, Croatia.

• 

  Elevation of the Arch of Sergii in Pula, Croatia.

• 

  The flank and section of the Arch of Sergii in Pula, Croatia.

• 

  Arch of Sergii in Pula, Croatia: Fig. 1: The capital and entablature of the columns. Fig. 2: Section of the capital. Fig. 3: Soffit of the Corona.

• 

  Outlines of architectural features from the Arch of Sergii in Pula, Croatia.

• 

  Arch of Sergii in Pula, Croatia: Fig. 1: Plan of the capital reversed. Fig. 2: Angular view of the capital.

• 

  Arch of Sergii in Pula, Croatia: Fig. 1: Plan of the columns shewing the termination of the flutes. Fig. 2: Base and pedestal of the columns.

• 

  Arch of Sergii in Pula, Croatia: Fig. 1: The middle compartment in the soffit of the arch. Fig. 2: The impost mouldings, with the foliage ornament on its face, and the archivolt. Fig. 3: The pedestals over the entablature.

• 

  Arch of Sergii in Pula, Croatia: Trophies in the frieze on the Flanks of the Arch.

• 

  Coins from ancient Peparethus (Skopelos).

• 

  Relief from Attica

• 

  Part of the west pediment of the Parthenon, based upon Jacques Carrey's drawing: The battle of Athena with Poseidon.

• 

  Part of the west pediment of the Parthenon, based upon Jacques Carrey's drawing: The battle of Athena with Poseidon.

• 

  Part of the east pediment of the Parthenon, based upon Jacques Carrey's drawing: The birth of Athena.

• 

  Part of the east pediment of the Parthenon, based upon Jacques Carrey's drawing: The birth of Athena.

• 

  The west and east pediment of the Parthenon, as it was in 1683, according to Jacques Carrey's drawings.

• 

  The Parthenon: The fourth stone of the frieze of the cella on the north side of the Temple.

• 

  The fifth and sixth stones of the north frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  The seventh and eighth stones of the north frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  The ninth and tenth stones of the north frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  The eleventh stone of the north frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  The first and second stones of the south frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  The third stone of the south frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  The fourth and fifth stones of the south frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  The tenth and eleventh stones of the south frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Reliefs from the west frieze of the Parthenon: Cavalry.

• 

  Metopes from the south side of the Parthenon: Centauromachy.

• 

  Metopes from the south side of the Parthenon: Centauromachy.

• 

  Metopes from the south side of the Parthenon: Centauromachy.

• 

  Metopes from the south side of the Parthenon: Centauromachy.

• 

  Metopes from the south side of the Parthenon: Centauromachy.

• 

  Metopes from the south side of the Parthenon: Centauromachy.

• 

  Coins from ancient Peparethus (Skopelos).

• 

  Impost block from Eleusis.

• 

  The Parthenon: Fig. 1: Plan of the angle of the Temple, with the Lion's head. Fig. 2: Section of ditto. Fig.3: Capital of the antae. Fig. 4: Capital of the internal columns.

• 

  Erechtheion: Fig. 1: Capital of the antae, with the continued mouldings and ornaments of the front wall, and a section of the Lacunariae. Fig. 2: Elevation of the external side of the antae, shewing some difference in the ornaments. Fig. 3, 4, 5, 6: Different ornaments under the flowers. Fig. 7: Section of the ornament at a, fig. 3. Fig. 8: Ditto at b. Fig. 9: Plan of the ceiling of the portico.

• 

  Propylaea of the Acropolis of Athens: Fig. 1: Mouldings of the architrave internally. Fig. 2: Capital of the antae. Pinacotheca: Fig. 3: Capital of the pilaster.

• 

  Odeon of Herodes Atticus, Athens: Elevation of the front of the scene.

• 

  Odeon of Herodes Atticus, Athens: Elevation of the back of the scene.

• 

  Odeon of Herodes Atticus, Athens: Section of the theatre through the scene.

• 

  Fig. 1: Fragments of a cornice of the Ionic order found on the hill above the seats of the Theatre of Bacchus. Fig. 2: The interior face of an architrave which is built up in a modern wall under an arch of the bridge over the Ilissus. Fig. 3: The capital of a pilaster in the wall of the bastion fronting the Propylea. Fig. 4: Attic base on the convent at Colouri. Fig. 5, 6, 7: Plan, elevation and section of an Ionic capital, probably found in the church of St. George, on Mount Anchesmus.

• 

  ig. 1, 2, 3: Quarter plan, elevation, and part of a section of a Doric capital found in a convent at Daphne. Fig. 4: Doric capital in the church of Stauromenos Petros. Fig. 5: Fragments in the metope of Mendeli. Fig. 6: Doric capital found in a ruined church, on the left hand of the road from the town of Athens, to the Turkish burial ground, facing the gate of the Acropolis. Fig. 7. Fillets of the above capital.

• 

  Fig. 1: Plan of the Castalian fountain. Fig. 2: Elevation. The upright grooves in the wall do not admit an easy explanation. Fig. 3: Section. This shews the singular form of the niche. Fig. 4: Architrave of a door in a church at Delphi. Fig. 5: Profile of the seats of the Stadium at Delphi.

• 

  View of the valley of Pleistos, Delphi.

• 

  View of Mount Parnassus.

• 

  Roman coin from Tanagra.

• 

  Inscriptions from church at Paros.

• 

  Fragments in the Isle of Delos. Fig. 1: Plan. Fig. 2: Front and Fig. 3: Side elevations of two bull's heads attached to the upper part of two columns.

• 

  Fig. 1: Plan of a Triglyph ornamented with Bull's heads. Fig. 2: Front elevation with the bull's head. Fig. 3: Side elevation. Fig. 4? Fig. 5: Supposed section of the complete order. Fig. 6: Cornice of a building on the left hand of the temple of Apollo. Fig. 7&8: Mouldings, probably of altars.

• 

  Other fragments of Delos. Fig. 1 & 2: appear to be capitals of Pilasters. Fig. 3& 4 are probably altars. They were found among the ruins of the Portico of Philip. Fig. 5, 6, 7 & 8 Bases of pilasters or of antae. Fig. 9, 10& 11. Other fragments of mouldings.

• 

  Fragments of the Isle of Paros. Fig, 1: Altar with a horned head. Fig.. 2: Altar, with roses. Fig. 3: Doric Capital. Fig. 4: Mouldings. Fig. 5: Architrave of a door. Fig. 6: Section of ditto. Fig. 7: Moulding.

• 

  Sculpture in the quarries at Paros.

• 

  Fragments from various Places. Fig. 1: Ionic entablature at Palaeopolis in Andros. Fig. 2: Base found at Scopelos. Fig. 3: Side elevation of a Sarcophagus at Scopelo, which serves at present as a cistern, or rather as a watering trough. Fig. 4: Part of the end of this Sarcophagus. Fig. 5: Ormanent at the angle. Fig. 6: Section of the mouldings of the side. Fig. 7: Section of the upper tablet at the angle. Fig. 8: Section of the lower ditto above the claw. Fig. 9&10: Section of the flutings.

• 

  Dorotheus. This, and another figure, representing a priestess of Isis, are mentioned in the journal as having been found in Andros. No drawing of the other figure has been preserved.