İtalyan asıllı mimar ve gravürcü Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) Venedik yakınlarında doğar. İlk çizim derslerini çok genç yaşta alan Piranesi (okunuş: Piranezi) ünlü mimar Palladio'nun eserlerinden etkilenir. On sekiz yaşındayken Roma'yı tanımak arzusundan hareket ederek buradaki Venedik elçiliğinde çizer olarak iş bulur. Roma'da bulunduğu süre içinde, Piranesi, G. Vasi'nin yanında gravür sanatını öğrenir, ancak daha sonra Vasi ile arası açılır.

Duygularının esiri ve hırslı bir kişi olan Piranesi son derece üretken bir sanatçıydı. Yaşadığı dönemde egemen olan sanat anlayışıyla tam bir uyum içinde hareket ederek "görkemli", "çarpıcı", "dramatik" unsura karşı duyduğu hayranlığı eserlerinde yansıtır. Fransız asıllı mimar Le Roy'nın (1724-1803) sanat anlayışına benzer biçimde Piranesi için de bir eserin başlıca işlevi seyircide bıraktığı etkileyici izlenimdir; çizimin doğruluğu ise ona göre ikinci planda kalır. Piranesi neoklasik sanat akımının en dinamik temsilcileri arasındadır. Aynı zamanda romantik akımın erken dönemini de temsil eder. Romantik akımın erken dönemi, antik Yunan ve Roma kültürünün kalıntılarından esinlenen şiirsel duyarlıkla ilgilidir.

Piranesi Napoli'yi ziyaret etmiş; çizdiği birçok resmin bakır kalıbını yapmıştı. Tablolarında hayranlık ve coşkuyla Napoli yöresinin arkeolojik kalıntılarını kaydeder. 1744 yılında Venedik'e dönen Piranesi gravür sanatında yetkinleşir ve ilk önemli yapıtını yayınlar. "Carceri" ("Düşsel hapishaneler", okunuş: Karçeri) adını taşıyan eser 1750, 1761, 1780 yıllarında yayınlanır. Piranesi daha sonra yeniden Roma'da yaşayıp mimarlıktan çok gravür ve resimle uğraşıp eserler yaratır. Roma'nın arkeolojik anıtları hakkında olan eseri (1748-1774) yaşadığı devrin sanat dünyasını yoğun biçimde etkiler. Winkelmann, Ramsey, Stuart, Revett v.b. aydınların bütün dikkati Roma mimarîsinin öz kaynağı olarak klasik Yunan kültüründe odaklanırken, Piranesi, Etrüskler'in Yunanlılardan daha eski bir kültür olarak estetik yetkinliğin en yüksek mertebesine ilk ulaşanlar olduğunu savunur. Onun bu savları Avrupa yazarları arasında büyük tartışmalara yol açmış ve antik kültür mirasının incelenmesinde yeni yollar çizmişti. Piranesi'nin, yaşamı boyunca çizip yapımını tamamladığı 2.000 gravür, ölümünden sonra oğulları tarafından Paris'te görkemli bir baskı biçimiyle yayınlanır (1835-1837).

Yazan: İoli Vingopoulou

• 

  Title page of the second volume.

• 

  Frontispiece: Imaginary depiction of the intersection of Via Appia and Via Ardeatina.

• 

  Plan of funerary monument outside the Porta S. Sebastiano or Appian Gate, Rome.

• 

  Plan of the columbarium tomb of the family of Lucius Arruntius, counsel to Augustus, near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Chamber at the columbarium tomb of the family of Lucius Arruntius, counsel to Augustus, near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Chamber at the columbarium tomb of the family of Lucius Arruntius, counsel to Augustus, near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Ceiling plan and section of sarcophagus at the tomb of the family of Lucius Arruntius, counsel to Augustus, near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Murals from the columbarium tomb of the family of Lucius Arruntius, counsel to Augustus, near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Urn inscriptions and reliefs from the columbarium tomb of the family of Lucius Arruntius, counsel to Augustus, near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Urn inscriptions and reliefs from the columbarium tomb of the family of Lucius Arruntius, counsel to Augustus, near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Urn inscriptions and reliefs from the columbarium tomb of the family of Lucius Arruntius, counsel to Augustus, near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Interior of columbarium near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Inscriptions and lamps from columbarium near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Inscriptions and lamps from columbarium near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Inscriptions and lamps from columbarium near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Sarcophagi and reliefs from columbarium near Porta Maggiore, Rome.

• 

  Plan of the church and mausoleum of Santa Costanza, Rome.

• 

  Ceiling plan and section of the church of Santa Costanza, Rome.

• 

  Composition of architectural and decorative elements from the church of Santa Costanza,, Rome.

• 

  The sarcophagus of Saint Constance, daughter of emperor Constantine the Great, at the church of Santa Costanza Rome.

• 

  Section and decorative features of the sarcophagus of Saint Constance at the church of Santa Costanza, Rome.

• 

  Elevation and plan of Roman mausoleum, Rome.

• 

  Elevation and plan of the mausoleum of Priscilla on the Appian Way, Rome.

• 

  View of the mausoleum of Priscilla on the Appian Way, Rome.

• 

  Mausoleum of the Scipios family.

• 

  Fragment from the vault of Roman mausoleum, Rome.

• 

  Plan of mausoleum, possibly of the family of emperor Severus Alexander.

• 

  Section of mausoleum, considered to belong to the family of Alexander Severus.

• 

  The sarcophagus of emperor Severus Alexander and his mother Julia Avita Mamaea, which is kept today at the Capitoline museum, Rome.

• 

  Decorative features from the sarcophagus of emperor Alexander Severus and his mother Julia Mamaea (today at the Capitoline museum, Rome).

• 

  Decorative features from the sarcophagus of emperor Alexander Severus and his mother Julia Mamaea (today at the Capitoline museum, Rome).

• 

  The "Mausoleum of Equinox" he ancient Appian Way.

• 

  Section of the "Mausoleum of Equinox" on the ancient Appian Way.

• 

  Section, plan and decorative features from mausoleum on the Via Tiburtina, Rome.

• 

  View of Roman tomb on the road to Tivoli.

• 

  Section and plan of columbarium tomb thought to belong to the family of Augustus.

• 

  View of the remains of columbarium tomb which possibly belonged to the family of Augustus.

• 

  Interior of columbarium tomb which possibly belonged to the family of Augustus.

• 

  Section and plan of funerary chamber, Rome.

• 

  Catacombs of Saint Sebastian, Rome.

• 

  Sarcophagi from the catacombs of Saint Sebastian, Rome.

• 

  Inscriptions and reliefs from the catacombs of Saint Sebastian, Rome.

• 

  Remains of funerary monuments, Rome.

• 

  Plan of funerary chambers, probably of the Roman era, discovered around 1751, according to the author.

• 

  Funerary inscriptions from the tombs of Praetorian guards.

• 

  Funerary inscriptions from the tombs of Praetorian guards.

• 

  Plan, inscription and architectural features of funerary monument at Vigna Casali, outside the Appian Gate (Porta San Sebastiano), Rome.

• 

  Interior of funerary chamber at Vigna Casali, outside the Appian Gate (Porta San Sebastiano), Rome (imaginary depiction).

• 

  Roman sarcophagi and urns found close to Villa Corsini, Rome.

• 

  Urns from Rome.

• 

  View and plan of mausoleum at Villa Gordani.

• 

  Plan of the mausoleum of Augustus, Rome.

• 

  View of the mausoleum of Villa Gordiani.

• 

  Section and decorative features of the mausoleum of Augustus.

• 

  Decorative features and inscription from the mausoleum of Augustus.